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第14回 アーティスト対談 『イラストレーションと宇野亜喜良』
宇野亜喜良 |
（ジェイン） 宇野さんは20歳の時東京に出てきたんですよね。
（宇野） カルピスに知り合いがいて、入ろうとしたんだけど。
すぐに入れる（入社）って話しだったけれど、半年から1年待たされて・・。
（ジェイン） その間、何してたんですか？
（宇野） コルゲンコーワのカエルのイラストレーション募集に応募して・・・。
（ジェイン） 和田誠さんと二人で受賞されたのですね。
（宇野） カルピスでは広告課って言ってたような気がするけど、デザイナー3人の宣伝課。
（ジェイン）最近かっこいいイラストレーターいませんね。
（ジェイン）どうすればかっこよくなれるんですか？
（宇野）「ウゥ~ん」難しいね。
（宇野）今はイラストって言うけど、僕らは世代はイラストレーションって言ってる。
（宇野）イラストっていうと、誰もが簡単にできそうな感じがするでしょ。軽くて・・。 今はそういう風に変わってきてるんだね〜。
（宇野）僕らの時代はイラストレーションがちょうど市民権を得たところ。幸福な時代だったと言えるけど。
 
（宇野）当時は、寺山（修司）さんが舞台をやれば横尾忠則や僕がポスターを作って、それが天井桟敷的と言われたりしてね。
（宇野）演劇や音楽もジャンルは違ってもやりたい事は一緒だった。あるセンスがあれば、表現方法が違っても同じかっこいい事ができたんだね。
（ジェイン）宇野さんは舞台演出など演劇をやっているのは、よく知られているけど、音楽もやってたんですか？
（宇野）昔、一柳瑟（オノヨーコの前のご主人）と横尾さんと僕の3人でグループサウンズをやろうと言って、インドの楽器シタールを持ってきてたりしてたんだ。
（宇野）ジファーソンみたいなのがいいと言ってたけど、一度も練習しないで終わった。
（ジェイン）その頃、眉毛剃ってたんですか？
（ジェイン）当時、眉そって真似した「宇野亜喜良スタイル」が若者の間で流行ったんですね。
（宇野）「……（笑）」
（ジェイン）どうして、眉をそったの？
（宇野）その頃、仕事はやる気がなくて、毎日楽しんでいて遊んで眉をそったんだと思うよ。
（宇野）作品がよくなくて、仕事が無くて。
（宇野）描くときに新しいものが出てくる快感が無いし、今までのものを再版していた様な時代ででね…。
（宇野）ヒマだったから遊びでやったんだよ。
（ジェイン）趣味は無いって聞いてましたけど？
（ジェイン）好きな事は、全部仕事にしてしまうんですか。
（宇野）そう〜ねぇ〜！。
（ジェイン）（事務所がすごくりっぱですけど）いつからここにいるんですか。
 
（宇野）前、自宅でやってた事もあるんだよ・・。
（ジェイン）ほんとにかっこいいイラストレーター（スター）がいない様に思いますが・・。
（宇野）イラストレーションと現代美術とどこかつながっている様で、今、面白い人はいないね。
（宇野）僕も、昔ね、かっこ良くない職業を選んじゃったし、かっこ良くない生き方をしてきたからね。
（ジェイン）みなさん、「かっこいい」って言ってますよ。宇野さんの事。
（ジェイン）それが（その生き方が）みんなが、かっこいいと思って、眉までそって真似してたんでしょ。
（宇野）僕は、宇野亜喜良商店の作品を買って貰って、自分自身の美学を売る職業だと思っているんだ。
（宇野）仕事の依頼を受けた中で、どのように自分を表現できるか…、それが勝負。
（宇野）まあ〜ぁ、それに尽きる〜。
（宇野）比較的、マイナーな事が多いかな。
（宇野）仕事は、本の装画や小説の挿絵が多い。僕が描いてきた絵は、現代小説・恋愛物・純愛・SM、なのに子供の本（絵本）もあったりして。
（ジェイン）え〜。
 
（宇野）編集者が僕の中の可能性を見出して、それなりに解釈を加えて作品を作る。
（宇野）多様性をもった仕事をしてるんだ。
（宇野）僕が会社にいた頃、ちょうど旭化成やトヨタのデザインのチーフをやっていて・・。
（宇野）1963年に、横尾忠則とNYで話題だった、「プッシュピンスタジオ（ポールデービス他3人組））みたいなスタジオを作りたいねって事になって。
（ジェイン）何する、スタジオなんですか。
（宇野）ポールデービス、シーモアクアスト、ミルトングレイザーの3人で作ったスタジオ。
（宇野）イラストレーションをうまくグラフィックにしていった人たちなんだよ。
（ジェイン）「良いデザインでまとめていく・・」そういう人たち？
（ジェイン）センスが良いんですね。
（宇野）そういうグループを作りたくて、スタジオ「イルフィル」を銀座に作ったんだよ。
（宇野）おたくの（ジェインの事務所）直ぐ近くでしょう？
（ジェイン）うれしい。
（宇野）ビルの6階でエレベーター無しなんだよ
（ジェイン）勝ってる、ジェインの所はエレベーター無しの2階です。
（宇野）すごい古いビル
（ジェイン）また、勝った。うちは、もっとぼろぼろビル。プレハブビルってとこで〜す。
（宇野）赤い絨毯を敷いて、猫足の白いラッカー塗りのテーブルを置いて…。
（ジェイン）え〜、可愛くしてたんですね。
（宇野）広さが3畳から5畳しかない様なとこだったんだ。
（ジェイン）そんな狭いところに、誰といたんですか？。
（宇野）横尾さんと原田君（原田維夫）それと僕。
（宇野）60年代の後半から、イラストレーションが面白くなって来た時代。
（宇野）「話しの特集」「平凡パンチ」などいろんなビジュアル中心の出版物が出てきた頃。
（宇野）デザインより、むしろイラストレーションの方が面白い事ができたと思った。
（宇野）その頃、横尾忠則の活躍とかで、イラストレーターが大衆的なジャンル、音楽でいうと軽音楽みたいな軽い文化として確立されていった。
（ジェイン）イラストレーションも、文化の一部として認められていたんですね。
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